窗含西岭千秋雪的下一句 绝句两个黄鹂鸣翠柳全诗原文
关于格律诗“一三五不论，二四六分明”的疑问解答
关于这个话题，我们之前已有探讨，但评论中的疑惑仍然存在，误解在于认为格律诗句式仅为“一三五不论二四六分明”。
实际上，格律诗的四种句式中，只有一种是真正的“一三五不论”。
“一三五不论，二四六分明”的口诀本质上是一种辅助规则，帮助我们记住格律诗平仄相间的基本原则。其中，“不论”意指平仄皆可，类似于麻将中的“混子”。
本文中，我们以杜甫的这首绝句为例：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
中平中仄平平仄 ，中仄平平中仄平。
我们用“中”标记句式，表示杜甫在此诗中确定可以“不论平仄”。其中仍有许多变通之处，接下来我们将逐句分析。
第一种句式：仄起仄收句式
两个黄鹂鸣翠柳，中仄中平平仄仄
此句式有两种常见的变格：三仄尾和锦鲤翻波。这两种变格并非拗句，而是唐朝律诗句式中受欢迎的类型。
1、三仄尾：
三仄尾是唐诗中常见的句式，例如：
清晨入古寺。常建《题破山寺后禅院》
微升古塞外，庭前有白露。杜甫 《初月》
弥年不得意。刘禹锡 《岁夜咏怀》
殷勤报贾傅。卢纶《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》
惆怅无因见范蠡。杜牧七律《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
曾苦伤春不忍听。李商隐七律《流莺》
杜甫此诗并非三仄尾，但如果第五字改为仄声，即【鸣】改为仄声【隐】，则成为三仄尾。我们前文提到过，三仄尾是格律诗允许的一种变格：
两个黄鹂【隐】翠柳，中仄平平【仄】仄仄。
可见，当第三字（杜甫诗中为“黄”）固定为平声时，第五字可以不论平仄。
但需要注意的是，三仄尾时，七言第三个字（五言第一字）不可为仄。例如【黄】改为仄声【幼】，即出律了：
两个【幼】鹂【隐】翠柳，中仄【仄】平【仄】仄仄。
宋朝刘颁的《中山诗话》中写道：
白乐天诗曰：「请钱不早朝。」「请」作平声，唐人语也。 ..................公诗自非语病
可见，【请】在宋朝是仄声：请钱不早朝，仄平仄仄仄。但在唐朝是平声：平平仄仄仄，因此《中山诗话》称“公诗自非语病”。
可见宋朝人早就注意到，唐朝五言律诗的三仄尾不可写作：仄平仄仄仄。
康熙己未进士赵执信《声调谱》中也指出：
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
这与清朝人总结的规律相符，即五言诗中除了韵脚，连续两个平声即为孤平。
此三仄尾句式允许：1不论，三、五不可同时不论。
2、锦鲤翻波：三、六必须平，五必须仄。
中仄中平平仄仄，前文提到的一种变格是三仄尾，而现在介绍另一种变格——锦鲤翻波：
中仄平平【仄平】仄，此变格将第五个字与第六个字倒置。
此句式在唐朝格律诗中也十分常见，例如：
休问梁园【旧宾】客。李商隐 《寄令狐郎中》
惟有相思【似春】色。王维《送沈子福归江东》
耳里频闻【故人】死。·白居易《悲歌》
月夜歌谣【有渔】父。刘禹锡《自江陵沿流道中》
此句式中：
此锦鲤翻波句式允许：一不论，三和五都绝对不可不论，三必须平，五必须仄。
第二种句式：平起平收句式
一行白鹭上青天。中平中仄仄平平
此句式允许：三不论，【白】是入声，仄字。可改为平声，例如【飞】：
一行【飞】鹭上青天。中平【平】仄仄平平
但要注意，第五个字的仄改为平的话，即为三平调（三平尾），与孤平类似，是格律诗中的忌讳。例如【上】改为【归】：
一行白鹭【归】青天。中平仄仄【平】平平
此句式允许：一和三不论，五必论，且必须为仄声。
第三种句式：平起仄收句式
窗含西岭千秋雪，中平中仄平平仄 ，
此句式是四种律句中唯一的“一三五不论”。即首先第三个字平仄无所谓，例如【西】改为【北】也是可以的。
其中需要注意第五个字【千】，若改为仄声，则为半拗体，是唐朝律诗中常见的句式，且不必矫正拗韵。
例如【千】改为【万】：
窗含西岭【万】秋雪，中平中仄【仄】平仄
此句式是唯一没有任何条件限制，即“一三五不论”的句式。
第四种，仄起平收句式：
门泊东吴万里船，中仄平平中仄平。
为了避免孤平，第三、五的位置【不可同时不论平仄 】。下面分三种情况分析。
1）三平，五不论
第三个字是平声的话，第五个字平仄可以不论。例如第五个字可以改为平声，【万】改为【千】。
门泊东吴【千】里船，，中仄平平平仄平
2）五平，三不论
第五个字是平声的话，第三个平仄可以不论。例如第三个字【东】可以改为仄声【楚】。
门泊【楚】吴【千】里船，中仄仄平平仄平。
3）三、五不可以同时仄，避免孤平
三、五的位置【不可同时不论平仄 】， 否则犯孤平，例如：【黄】改为【幼】、【鸣改为【隐】。
门泊【楚】吴【万】里船，中仄仄平仄仄平。
关于孤平
这种三和五同时仄声就是格律诗大忌：孤平。
在五言诗中，“仄平仄仄平”就是标准的孤平（七言诗看后五个字）。这也符合清朝人总结的规律 ：五言诗，除了韵脚以外，没有连续两个平声就是孤平。
救孤平的方式就是上面2）写到的，七言第五字必须平：（中仄）仄平平仄平，门泊【楚】吴【千】里船。
相对来说，“二四六分明”比较好理解，杜甫的这首诗，四句都是标准的律句，因此“二四六分明”：要么平，要么仄，不可更改。
两【个】黄【鹂】鸣【翠】柳，一【行】白【鹭】上【青】天。
窗【含】西【岭】千【秋】雪，门【泊】东【吴】万【里】船。
格律诗还有必须救拗的拗体句式， 如：
（中平）中仄仄仄仄，（中平）仄仄平仄仄。
注:前面加（中平），表示七律，主要看后五个字（即五律）。
这三种都是”仄仄平平仄“的变化，第六个字本来应该是”分明的平声“，但是都成了仄声。
第六个字如果是平声，则是半拗体：（中平）仄仄仄平仄；或者标准律句：仄仄平平仄。如果是仄声，就是律句中的拗体。所以第六字变成了“不分明”。
这两种拗句需要对句救拗，对句的句式都是一种：（中仄）中平平仄平，其中第五个字，却变成了”分明“：必须是平声。
救拗的几种诗例：
一身-报国有万死，中平-仄仄仄仄仄， 双鬓-向人无再青。中仄-中平平仄平。
陆游《夜泊水村》
向晚意不适，仄仄仄仄仄，驱车登古原。平平平仄平。
李商隐《登乐游原》
野火烧不尽，仄仄仄仄仄，春风吹又生。仄仄仄仄仄。
白居易《赋得古原草送别》
可以得到两个结论：
1、关于一三五不论
格律诗常见的四种句式中，有三种句式做不到同时“一三五不论”。其实只有一种句式可以“一三五不论”：
中平中仄中平仄。
2、关于二四六分明
律诗的四种标准句式 ，都是二四六分明。
但是标准律句：（中平）中仄平平仄，可以变化为拗句，所以第6个字是“不分明”的：
（中平）中仄中中仄。
标准律句“（中仄）平平平仄仄”的变格，第5、6字可以颠倒：（中仄）平平仄平仄，因此也是不分明的。
@老街味道
